《延禧攻略》:没有攻略,只有光环|女性说

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在宫斗剧的空窗期里,《延禧攻略》以“反于正”的新鲜感成功吸引了观众。

不能否认,这部剧的色调、构图、摄影、服化道确实一改于正的乡土风,呈现出一种舒服、素净、典雅的韵味。



当然,质感上的进步只是观赏的初级门槛。《延禧攻略》之所以能小爆,确实有一些可以揣摩的原因。

首先,是换人设。换人设,是这两年限韩令之下,能够突出重围的韩剧成功的秘方之一。比如《迷雾》中女权主义改造后的女主播,《经常请吃饭的漂亮姐姐》中的超大龄女青年,《金秘书为何那样》中9年“假笑工作”的秘书。

《延禧攻略》也如是。宫斗的一贯人物和基本内容都没改,只是换了人设。

比如,以往的宫斗剧中,皇帝必定是个看不透女人心思的钢铁直男。而《延禧攻略》中的乾隆皇帝(聂远 饰)反着来了。



这一版的乾隆皇帝,非常毒舌,居然会鉴别“心机婊”。

皇帝对后宫妃嫔的心思清清楚楚,但凡哪个心怀鬼胎要勾引他,他都直接diss。所以,这部剧中,妃嫔们无论是选秀搞点小心思,还是半夜在御花园唱歌,非但不能成功吸引皇上,还会被他直接戳穿并惩罚。



在皇上的眼中,只有富察皇后(秦岚 饰)的勾引不是勾引。

这样与皇后伉俪情深,又承包了笑点的皇帝,正中了女性观众的下怀。

更重要的,这部剧中的很多女性角色设置都与以往不同。


不争宠的智力派:璎珞、娴妃、纯妃


《延禧攻略》讲述的是魏璎珞(吴谨言 饰)为了替姐姐报仇而入宫蛰伏追查凶手的故事。

以往的宫斗剧都是女主由纯真到黑化,《延禧攻略》也反着来了。



女主魏璎珞不再是一个纯真菜鸟进入修罗场,最终学会权谋而站上最高位的人物。她从一开始就是战斗力在线、善于谋略、暴脾气的女性,她怀着为姐姐报仇的目的而来,从一开始无论“敌人”身份尊卑,只要使坏,她就睚眦必报,报仇效率还极快,很多都是当场反抗,绝不忍气吞声。



璎珞、娴妃、纯妃的人物动机,又牵连出一种比较新颖的设定。

以往的宫斗剧,嫔妃都忙于争宠。这部剧中,很多妃嫔,目的都不是争宠。在认真争宠的只有高贵妃一行。



璎珞的目标是复仇,完全不想当妃子,这里与皇上的交锋制造了很多笑点。


而娴妃(佘诗曼 饰)这个角色,从一开始就非常淡泊,自足自乐,不逾矩,无论皇后还是贵妃,她谁都不依附。没事纳纳鞋垫,给皇上做双鞋,看起来更像尽一种人妻的责任,讨好的心思几乎没有,所以别人不领情,她一点都没有怨恨。这个角色的成长性很丰满,层层递进很鲜明,后期黑化也不是出于争宠,而是报家破人亡之仇。



这样的人设,还促成了有意思的一点,到了中后期,娴妃利用自己以前贤良淑德的人设,去宫斗。她的变化,自己的贴身丫鬟都没有反应过来。

纯妃,更是一个很另类的存在了。


纯妃最初是一个让人非常看不懂的人物,她温柔端庄,充满智慧,精通药理。前半部分最大的悬疑点,是这个人物到底是好是坏,居心何在。她是皇后的铁杆后党,帮皇后拉拢结盟,又帮皇后打击敌对势力。更甚之,她自己非但不争宠,而且还想方设法推脱、拒绝皇上。后面的剧情发展,这个角色会因为富察傅恒而走向黑化。



最头脑简单的贵妃和最圈粉的皇后


《延禧攻略》的前半部分,最不讨喜的角色是谭卓饰演的高贵妃。

当然,不讨喜的首要原因是,她是一个固定的反派角色。

高贵妃这个人物对标的是《甄嬛传》中的华妃,装扮艳俗,动辄飞白眼,说话阴阳怪气,自视甚高,行事放纵,心肠毒辣,从来不把皇后放在眼里。



不过,很可笑的是,看来看去,这个反派贵妃,却是整个剧中头脑最简单的人。她基本没有反派该有的战斗力,总是依赖身边的小妃子出谋划策,几次行动都被璎珞打破,总是搬起石头砸了自己的脚。

前半部分高贵妃的角色很失败,谭卓的演技也没有给角色任何加持,后面从她一句“老匹夫”开始,包括丧母的家庭背景、与父亲的矛盾、爱唱京剧,让这个角色有点看头了,甚至每次看她气急败坏,居然有点可爱。



富察皇后是这部剧中最圈粉的角色。

首先,这是宫斗剧中罕见的一个无意弄权的皇后。她精通琴棋书画,性格宽厚大度,无论对皇上,对弟弟,对璎珞,对诸位妃嫔,对宫女,她都表里如一,既得体又温柔。

她从内到外都楚楚动人,身上也承载着这部剧中的一点复杂性,即自我、自由与秩序、约束的问题。



《延禧攻略》诚然远算不上一部的剧,但确实让观众重新发现了聂远、秦岚、佘诗曼等演员的演技和魅力。

“秦岚一滴泪,天上一颗星”的弹幕,形容得毫不夸张。



啰嗦了这么多,《延禧攻略》却依然算不上是一部好剧。

这部剧最薄弱的地方和它受到欢迎的原因是同样的——打怪升级的大爽文。简单地说,它看上去打破套路,但内里依然没有变,主角光环大过天。


雷劈太妃


编剧无限制地开金手指,让女主魏璎珞一路手撕白莲花。


前半部分魏璎珞有皇后保驾护航,后边部分有皇帝保驾护航,并且全程还有“紫禁城帅”富察傅恒暗中保驾护航。

加之,两三集甚至一集就挂掉一个反派的快节奏,真的像打游戏一样,完全契合当下观众的情绪需求,一路看过来的确很爽。



一般来说,高明一些的宫斗剧,都兼有两面。一面是弱肉强食、你死我活的丛林法则,一面是机关算尽、玩弄权谋后的悲剧性,甄嬛们最终的命运注定是——除了权位,一无所有。这也是紫禁城身居最高位者颇具悲剧意味的困境所在。

《延禧攻略》两头都没有提供。在丛林法则上,这个等级森严、步步惊心的紫禁城的环境好像被架空了,一个宫女居然屡屡怼皇上,皇上却束手无策,金手指开得太夸张。



另一方面,璎珞这个人物身上为了迎合女性观众,设立了太多伪女权的因素,在一个传统的封建社会,一个等级森严的皇宫里,时而谈论平等独立,头头是道,不过是给人物镀一层“女权”罢了。


《延禧攻略》,没有攻略,只有光环。

【文/洛神】

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